Wie bereits angedeutet, zeichnet sich der italienische Vers gemäß dem silbenzählend-akzentuierendem Bauprinzip (metrica sillabico-accentuativa) durch das Zusammenspiel von zwei grundlegenden Kriterien aus: (1) Anzahl der Silben und (2) Position der letzten betonten Silbe. Im Folgenden soll auf beide Kriterien etwas detaillierter eingegangen werden. Anschließend wird eine tabellarische Übersicht über die sich daraus ergebenden Versarten (s. u.) geboten, welche in der italienischen Dichtungstradition einen mehr oder weniger regelmäßigen Gebrauch gefunden haben.

1. Erstes Prinzip des Versbaus: die Anzahl der Silben
Anders als in der quantitierenden Metrik der Antike oder auch im Deutschen, wo der Vers aus einer geregelten Wiederholung und Abfolge von mehrsilbigen Versfüßen (Trochäus, Daktylus, Jambus, usw.) hervorgeht, beruht der Vers in den romanischen Sprachen auf der Silbe als kleinster strukturbildender Einheit bzw. modular kombinierbarem Bauelement. In der italienischen Dichtung hat sich seit dem Mittelalter das Prinzip des Isosyllabismus (isosillabismo) durchgesetzt: Dementsprechend werden Verse, die dieselbe Silbenzahl aufweisen, derselben Versart zugeordnet, unabhängig davon, ob ihnen ähnliche oder unterschiedliche Rhythmusmuster zugrunde liegen. Auch die Benennung der verschiedenen Versarten (s. u.) erfolgt nach der Anzahl der Silben: endecasillabo (,Elfsilbler‘), settenario (,Siebensilbler‘), usw.

Die richtige Identifizierung der Silben im Verszusammenhang bildet also eine unerlässliche Voraussetzung für die Bestimmung des Versmaßes – wobei im dichterischen Sprachgebrauch mit ,poetischen Lizenzen‘, d.h. mit relativ gewöhnlichen Abweichungen von den Maßstäben der Normalsprache zu rechnen ist. Einen besonders beachtenswerten Sonderfall bei der metrischen Silbenzählung stellt das Aufeinandertreffen von Vokalen innerhalb des Wortes, bei der Wortfolge oder sogar bei der Versfolge dar: Aufgrund der unter bestimmten Umständen oftmals eintretenden Vokalverschleifungen ist es durchaus möglich, dass metrische (d.h. zur Versbildung künstlerisch zusammengefügte) Silben den grammatischen Silben nicht entsprechen.

2. Zweites Prinzip des Versbaus: die Position der letzten betonten Silbe

Obwohl die Silbenzahl als Grundprinzip der italienischen Prosodie gilt, trägt daneben auch der Akzent (accento, in der Fachsprache gelegentlich auch als ictus bezeichnet) zur Bestimmung der Versart bei.

„In italiano l’accento è la caratteristica per cui una sillaba è articolata con più energia delle altre (accento di intensità, o dinamico): questa si dice tonica, le altre si dicono atone.“
(Beltrami 1996, S. 53).

Auf die letzte betonte Silbe (sillaba tonica) folgt normalerweise in italienischen Versen noch eine unbetonte Silbe: Dies entspricht dem üblichen Betonungsmuster der italienischen Sprache, die – im Unterschied zum Deutschen oder auch zum Französischen – eine große Mehrzahl an parole piane (d. h. auf der vorletzten Silbe betonten Wörtern: z. B. amore, vita, straordinariamente, vedere, usw.) aufweist.

Aus diesem Sprachmerkmal hat sich eine metrische Konvention heraus entwickelt: Der verso piano (d. h. der Vers, der mit einer parola piana schließt) bildet dabei den prosodischen Normaltyp der italienischen Dichtung, und nach diesem Normaltyp richtet sich die metrische Silbenzählung auch bei anders betonten Versenden. Denn das Italienische kennt auch parole tronche (tronco: ,abgebrochen, abgeschlagen‘), bei denen der Akzent auf die letzte Silbe fällt (z. B. così, felicità), sowie parole sdrucciole (sdrucciolare: ,gleiten‘), die dagegen auf der vorvorletzten Silben betont sind (z. B. possibile, vincere). Befinden sich diese Wörter am Versende, erfolgt allerdings die Zuordnung zur Versart immer noch gemäß dem prosodischen Grundmuster des verso piano. Das bedeutet: Die Versart ergibt sich aus der Position der letzten betonten Silbe, der noch eine Silbe konventionell hinzugezählt wird – unabhängig davon, ob und wie viele weitere Wortsilben tatsächlich folgen.

In diesem Sinne ist die Tonstelle am Versende (Hauptakzent bzw. accento principale) noch entscheidender als die bloße Silbenzahl: Ist etwa die letzte betonte Silbe die zehnte des Verses, handelt es sich immer um einen Elfsilbler (endecasillabo), egal, ob in der Tat – wie im Normalfall – eine unbetonte Silbe hinzu kommt (endecasillabo piano), oder sich hingegen zwei weitere Silben (endecasillabo sdrucciolo) bzw. gar keine (endecasillabo tronco) feststellen lassen.

Zur Veranschaulichung seien drei Verse aus Dantes Divina Commedia herangezogen. Ungeachtet des unterschiedlichen Versendes sind sie alle als endecasillabi zu klassifizieren, weil sie alle den Hauptakzent auf der zehnten Silbe tragen:

• Nel₁ mez₂zo₃ del₄ cam₅min₆ di₇ no₈stra₉ vi₁₀ta₁₁ (Inferno I 1) endecasillabo piano (10 + 1)
• O₁ra2 cen₃ por₄ta₅ l’un₆ de‘₇ du₈ri₉ mar₁₀gi₁₁ni₁₂ (Inferno XXXI 145) endecasillabo sdrucciolo (10 + 2)
• ‚Spe₁rent₂ in₃ te₄‘ di₅ so₆pr’a₇ noi₈ s’u₉dì₁₀ (Paradiso XXV 98) endecasillabo tronco (10 + 0)

Dasselbe gilt für die anderen Versarten. Im settenario ist z.B. der Hauptakzent auf der sechsten Silbe entscheidend: Je nachdem, ob am Versschluss eine parola tronca, piana oder sdrucciola steht, können dann noch keine, eine oder zwei weitere unbetonte Silben folgen.

Aus der Kombination der beiden oben besprochenen Kriterien (Silbenzahl und Position der letzten betonten Silbe) – im Fachlexikon auch unter dem allgemeinen Stichwort sillabismo bekannt – ergeben sich verschiedene Versarten, die dann in einem Gedicht ggf. durch den Reim miteinander verbunden und zu isometrischen (d. h. ausschließlich aus gleichartigen Versmaßen bestehenden) bzw. heterometrischen (d.h. unterschiedliche Versmaße in einer bestimmten Reihenfolge umfassenden) Strophen gruppiert werden können.

Je nachdem, ob die Silbenzahl gerade oder ungerade ist, werden die Verse als parisillabi oder imparisillabi bezeichnet:

• In seinem Traktat De vulgari eloquentia (II, v, 6) vertritt Dante die Meinung, die geradzahligen Verse seien ,gröber‘ und deswegen weniger geeignet für eine gehobene Dichtersprache als die ungeradzahligen. Tatsächlich werden die versi imparisillabi in der Geschichte der italienischen Dichtung am häufigsten verwendet: Als Hauptvers hat sich dabei der endecasillabo bereits Ende des 13. Jhs. durchgesetzt. Neben dem Elfsilbler kommt aber auch in anspruchsvollen Texten (wie der Kanzone) der settenario ebenfalls zum regelmäßigen Einsatz.

• Dazu besteht die Möglichkeit, einzelne Versarten zu Doppelversen zusammenzufügen. Solche Doppelverse lassen sich vor allem in frühneuzeitlichen Musikdramen bzw. Opernlibretti sowie gelegentlich beim metrischen Experimentieren von Giosuè Carducci Ende des 19. Jhs. wiederfinden. Ein paar Beispiele dafür:
  
  doppio quinario: Quel₁l’i₂ra^i₃stes₄sa₅ (+) che^in₁ te₂ fa₃vel₄la₅ (P. Metastasio, Il Ruggiero, 2. Akt, 3. Szene)
  
  doppio settenario bzw. martelliano: Su^i₁ cam₂pi₃ di₄ Ma₅ren₆go₇ (+) bat₁te₂ la₃ lu₄na₅; fo₆sco₇ (G. Carducci, Su i campi di Marengo, V. 1)

1. Zählen Sie alle metrischen Silben, die Ihnen vor der letzten Tonstelle (Hauptakzent) begegnen.

2. Achten Sie dabei insbesondere auf Vokalzusammenstöße. Im Prinzip gilt Folgendes:

• Im Wortinnern: Aufeinandertreffende Vokale innerhalb ein und desselben Wortes bilden i.d.R. eine einzige metrische Silbe (Synärese), wobei am Versende die auslautende Vokalverbindung Tonvokal + unbetonter Vokal (nessi discendenti) in zwei getrennte Silben geteilt wird (Diärese).
• Im Verszusammenhang: Wenn bei der Wortfolge ein auslautender und ein anlautender Vokal aneinander stoßen, werden sie normalerweise verschliffen und als eine einzige metrische Silbe gezählt (Synalöphe). Aber Vorsicht: Ausnahmen sind möglich, und unter bestimmten Umständen können die aufeinandertreffenden Vokale getrennt ausgesprochen werden (Dialöphe)!

3. Rechnen Sie nach der letzten betonten Silbe noch eine Silbe hinzu und leiten Sie aus der daraus resultierenden Zahl die Versart ab, egal, ob und wie viele weitere Silben tatsächlich folgen. Wenn die letzte betonte Silbe die zehnte ist, haben Sie etwa mit einem endecasillabo zu tun (10 + 1 > Elfsilbler); der Hauptakzent auf der sechsten Silbe macht hingegen einen settenario aus (6 + 1 > Siebensilbler), usw.

4. Wenn Sie noch den prosodischen Verstyp bestimmen möchten, überprüfen Sie jetzt, ob nach dem Hauptakzent tatsächlich eine Silbe vorkommt (verso piano), oder der Vers von diesem Grundmuster abweicht und keine (verso tronco) bzw. zwei weitere Silben (verso sdrucciolo) umfasst.